呼叫转移吸金有术
《命运呼叫转移》可以说是《爱情呼叫转移》的姊妹篇，也可以说是派格太合环球传媒“营销至上”市场理论的又一次成功尝试。07年初，《爱情呼叫转移》意外拿下1600万的票房，07年末，《命运呼叫转移》票房竟然高达3300万。通过这两部影片，派格总裁孙健君提出的“主题植入”的营销方式用最简单的数字让为其“买单”的中国移动乐开了花。这两部影片于是也成为中国电影如何“傍大款”的生动教材。
陈可辛晋身亿元导
陈可辛的上一部作品是2006年的贺岁档的领跑者《如果·爱》。这部用炫目的歌舞包装的爱情文艺大片成功地将贺岁档的时间延长到了12月初的同时，只收到3000万的票房，表现一般。然而一向善于学习的陈可辛，却在这个“没有规律可循”的市场中努力摸索着前行的方向，两年之后，《投名状》票房冲破2亿，但是已经实现了跨越式发展的陈可辛除了确认内地的贺岁档是最能卖钱的档期，对于这个市场依然“一片迷茫”。
集结号成票房冠军
《集结号》能够成就贺岁档的票房冠军，一定不在大多数人的预料之中，这个大多数也包括我。在最初的预测中，我甚至认为它能突破亿元大关已属不易，然而事实证明了王中军+冯小刚这对久经市场考验的“金牌组合”再一次走在了大多数人的前面。虽然有《新闻联播》的意外助推，但是《集结号》仍然用它战争场面和牺牲情怀打动/感动了中国观众，使之在收获市场的同时，更成为中国主流大片的新标杆。
作家电影浮出水面
中影集团董事长韩三平力推的“作家电影”开山之作《我叫刘跃进》于1月15日上映，档期的临时更改最直接的体现是让影片未能实现票房过千万的既定目标。但作为一部投资只有300多万的小成本影片，“刘跃进”的利润率依然不逊于国产大片，在整个宣传过程中，编剧兼制片人刘震云确实起到了中流砥柱的作用，相比之下，影片本身的类型风格、导演手法和主题内涵等问题倒不那么重要了。
大电影2难续神奇
阿甘导演被我定位于草根，也是我最尊敬的国内导演之一，尊敬的理由是他导演的影片虽然质素一般，但是都能在创作时面向大众，面向市场，在发行时积极配合，勤勉诚恳，最终总能获得相当高的投入产出比。2006年贺岁档，以恶搞为手段，赚钱为目的的《大电影》实现目标，狂揽2000万；时隔一年，阿甘推出的“2.0版”《大电影》由于档期的选择失误票房不佳，但是影片本身水准的提升却让我对阿甘的期待依然不减。
星爷转型笑中有泪
《长江七号》，大概是在贺岁档四部过亿的影片中争议最大的一部。有人说星爷的喜剧时代就此终结，也有人说星爷离卓别林又近了一步。如此天上地下的褒贬并没有影响影片票房的高歌猛进。作为本片的支持派，当然更多着眼于周星驰在本片中的贡献所在，除了诞生一颗新星女生徐娇，在比肩好莱坞的特效水准中制造了七仔，自己退居二线，更是让我和相当一部分观众在笑过之后潸然泪下。
周董终成票房明星
从《头文字D》到《满城尽带黄金甲》，从《不能说的。秘密》到《大灌篮》，周董仅仅用三年时间，拍摄了四部电影，就已经把自己打造成两岸三地一颗真正的“票房明星”。如果说《头文字D》和《满城尽带黄金甲》的票房中更多的烙刻着导演的名字，那么《不能说的。秘密》和《大灌篮》这两部电影则完全是依靠周杰伦一己之力创造“奇迹”——前者以文艺片的身份搏出3700万的票房，后者更是让一部具有“烂片”气质的作品跻身“亿元俱乐部”。
分账大片踪迹难寻
每到贺岁档前夕，一些海外产业媒体在报道中国电影市场的动态文章中最喜欢用的一个词是“blackout”，意为档期管制。事实上，分账进口大片在12月缺席已经成为惯例（04年的《加菲猫》被视为特例）。今年情况依旧，只不过在此基础上，又闹出所谓“封杀好莱坞大片”的耸动新闻。好在有《尼斯湖怪》赶在贺岁档落幕前夕亮相，身体力行的辟了谣，才让我将原来“绝迹”改成了“难寻”。
